以舞為筆，書中國風爵士之魂

分享online|2026-02-04

大家好，我是白小白，一名深耕中國風爵士舞領域的編舞師，也是朋友們口中 “把中國風情跳進骨子里” 的男舞者。很多人第一次看我跳舞，都會忍不住驚嘆：“一個男生怎么能把舞蹈跳得這么柔美，比女生還靈動？” 這句話里，有贊賞，也藏著不少難以言說的偏見。但沒關系，因為我心里始終揣著一份熾熱的熱愛 —— 把中國傳統文化的韻味與爵士舞的張力完美融合，走出一條屬于自己的舞蹈之路，做中國風爵士舞的開拓者。

小時候跟著爺爺聽戲，看戲曲演員水袖翻飛、眼波流轉，那種中式美學的韻味在我心里扎下了深深的根。后來接觸爵士舞，被它的自由、爆發力和節奏感深深吸引，但總覺得少了點什么。直到有一次，我試著把戲曲里的圓場步和爵士舞的 wave 結合，看著鏡子里的動作既有爵士的利落，又有中式的溫婉，那一刻，我突然找到了方向。我要做的，不是簡單的風格疊加，而是讓兩種文化在舞蹈中碰撞出獨特的火花，讓中國風的 “魂” 與爵士舞的 “形” 相得益彰。

這條路，遠比我想象中艱難。剛開始在舞蹈圈分享作品時，評論區總有不和諧的聲音。有人說 “男生跳這么柔，太奇怪了”，有人嘲諷 “爵士舞就該颯爽，搞這些花里胡哨的中國風，不倫不類”，甚至有同行私下議論我 “不男不女”，質疑我的專業度。有幾次商業演出的合作，對方一開始很滿意我的編舞創意，但看到我本人跳舞的風格后，便婉言拒絕了，理由是 “不符合大眾對男舞者的認知”。印象最深的一次，我在工作室練舞到深夜，剛編完一支《蘭亭序》主題的舞蹈，累得坐在地板上休息，無意間聽到窗外有人路過時議論：“一個大男人整天扭來扭去，沒個正形”。那一刻，委屈像潮水般涌來，我甚至忍不住懷疑，是不是自己真的選錯了方向。

但每次走進課堂，看到學生們眼里的期待與熱愛，所有的委屈都煙消云散了。我的學生里，有十幾歲的小姑娘，也有三十多歲的職場女性，還有不少原本對舞蹈不感興趣，卻被中國風爵士舞吸引來的人。她們總說，喜歡我的舞蹈，是因為能從里面看到 “中國風的魂”。有個學生告訴我，她以前覺得中國舞太沉悶，爵士舞又太張揚，直到看到我的作品，才發現原來兩者可以如此契合 —— 水袖的飄逸配上爵士的節奏，旗袍的溫婉融合爵士的頓挫，每一個動作都既有故事感，又有感染力。還有個學生，學完我編的《長安十二時辰》主題舞蹈后，特意去查閱了唐代的服飾和文化資料，她說：“白老師，你的舞蹈不僅好看，還讓我愛上了中國傳統文化”。這些真誠的反饋，就像一束束光，照亮了我堅持下去的道路，也讓我更加確信，我的風格不是 “異類”，而是能打動人心的獨特存在。

為了編好每一支中國風爵士舞，我會花大量時間做功課。編《青花瓷》時，我特意去博物館看青花瓷器的紋路，研究釉色的漸變，把這種 “留白”“雅致” 的感覺融入動作設計，讓手臂的舒展像瓷瓶的曲線，腳步的輕點像筆尖的勾勒；編《霸王別姬》時，我反復觀看電影、聆聽戲曲選段，琢磨虞姬的心境，把爵士舞的力量感用在 “力拔山兮氣蓋世” 的豪情里，把中式的柔美放在 “虞兮虞兮奈若何” 的哀怨中，讓舞蹈既有張力，又有共情力；編《錦鯉抄》時，我參考了古典舞中的魚游姿態，結合爵士舞的頓挫感，讓舞者仿佛化身水中錦鯉，既有靈動輕盈的中式韻味，又有充滿活力的現代氣息。有人問我，為什么要這么較真？我說，因為我跳的不只是舞蹈，是中國文化的韻味，是藏在傳統里的故事，不能敷衍。

這些年，我編了 1000 多支作品，每一支都藏著我的熱愛與堅持。從最初的不被理解，到現在越來越多的人喜歡中國風爵士舞，我知道，我走的這條路是對的。舞蹈本就沒有性別之分，柔美不是女生的專屬，力量也不是男生的特權，重要的是能不能傳遞出舞蹈的靈魂，能不能讓觀眾感受到美與感動。那些曾經的歧視與質疑，如今都成了我前進的動力，它們讓我更加堅定地想要證明：男生也可以把中國風的柔美詮釋得淋漓盡致，中國風與爵士舞的結合，也能走出一條屬于自己的精彩道路。